饮湖上初晴后雨的诗意_饮湖上初晴后雨的意思
饮湖上初晴后雨的诗意_饮湖上初晴后雨的意思
《饮湖上初晴后雨》
作者：苏轼
水光潋滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，【ZhE135.COM 零思考方案网】
淡妆浓抹总相宜。
注释：
1、潋滟：波光闪动的样子。
2、空蒙：云雾迷茫的样子。
3、奇：奇妙。
4、西子：即西施，春秋时代越国着名的美女。
赏析：
这是一首赞美西湖美景的诗，写于诗人任杭州通判期间。原作有两首，这是第二首。
首句水光潋滟晴方好描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。次句山色空蒙雨亦奇描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴，起初阳光明丽，后来下起了雨。在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的。晴方好雨亦奇，是诗人对西湖美景的赞誉。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜两句，诗人用一个奇妙而又贴切的比喻，写出了西湖的神韵。诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地，同有一个西字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美妙无比，令人神往。这个比喻得到后世的公认，从此，西子湖就成了西湖的别称。
这首诗概括性很强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面评价。这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩。
jz139.com更多诗句小编推荐
秋日湖上的诗意
秋日湖上的诗意
《秋日湖上》
作者：薛莹
原文：
落日五湖游，烟波处处愁。
浮沉千古事，谁与问东流？
注释：
1、五湖：指江苏的太湖。
2、浮沉：指国家的兴亡治乱。
诗意：
落日的时候，我在太湖上游船，
烟波迷漫下模模糊糊的景色使人产生了忧愁。
千古而来历史不正如这浩渺烟波笼罩下的水浪一样在浮浮沉沉中远逝了吗，
谁会关心那些繁冗沉寂的事情呢？
赏析：
《秋日湖上》这首诗浅易近人，文情并茂，诗人既点出了世事如白驹过隙，变幻莫测的原理，也道出了对人生价值观的思考及探索。千百年来人们对它议论不一。
这首诗开头一句写出了诗人秋日泛舟闲游时间、地点，言简意赅；紧接着一句道出了太湖上的景致，同时也烘托出诗人的心境。这两句既写景，又抒情，情由景生，景带情思，情景交融。尤其一个愁字，直抒胸臆，点出了诗人抑郁的情怀。崔颢有诗《黄鹤楼》中一句，日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。同样是日薄西山，同样是迷离烟波，虽然诗人所想的不相同，但其心境是相同的。
浮沉千古事，谁与问东流两句是这首诗的题旨所在，意思是千百年不断发生的事都有随着太湖上的水面浮浮沉沉，俱随着湖水向东流去。太湖历来是兵家必争之地，然而，此日的湖波依旧，往日的是是非非，恩恩怨怨却是灰飞烟灭。尔曹身与名俱灭，不废长江万古流。名利争夺、打打杀杀都随着历史的车轮销为匿迹。唯一不变的，只是那一道江水，作为历史的见证，作者在这里告诫世人要跳出名利，淡漠名利，淡泊一生，因为是非成败转头空。作者用低精神财富的笔调，委婉地道出名利的虚无，既有了道家的出仕思想，又表达了作者的清风明月般的胸怀。
这是一首湖上怀古的作品，它反映出了一种世事浮沉的消极思想。春秋时吴国和越国，是相邻的两个诸侯国，都在今江苏、浙江一带，同太湖有着密切的联系。因此，诗人泛舟湖上，秋风萧瑟，落日烟波，触目所见，处处皆可生愁。然身临此境，最易令人发生感慨的，自然是历史上吴越争霸的故事了。当时吴被灭亡而越称霸，都已成为往事陈迹，所以说是浮沉千古事，早已付诸东流，没有谁来问了。全诗流露出诗人对现实无可奈何的心情。
此诗的妙处在于要言不烦，寥寥数语就将今与古、虚与实、景与情融合起来，古今一概，寓虚于实，情景不分。
刘攽：新晴·青苔满地初晴后
《新晴青苔满地初晴后》
作者：刘攽
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
翻译：
夏日初晴，诗人午睡醒来，
只看到窗外的绿树和青苔。
忽然一阵南风把房门吹开，
又掀起桌上的书页，
诗人说这是他的老相识，
来偷偷访问他了。
赏析：
李白《春思》诗说：春风不相识，何事入罗帷，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：昨日春风欺不在，就床吹落读残书，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。贺铸《题定林寺》诗：蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。句意也相近，可比读。
第一句正好和王安石茅檐长扫静无苔相反，展现在读者面前的是青苔满地，比起刘禹锡苔痕上阶绿来，这苔要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现净，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之静，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到一树碧无情，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟吗？想到这，诗人会心地笑了。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑惹笑树，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有昨日春风欺不在，就床吹落读残书，李白的《春思》有春风不相识，何事入罗帏，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的偷字，表达效果远远超过了原作。这绝不是偷，而是创新。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是偷开门户又翻书来得更自然亲切，也更有趣些。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的清风不识字，何必乱翻书就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
雨晴的诗意
雨晴的诗意
《雨晴》
作者：王驾
原文：
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
注释：
1、蕊：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。
诗意：
下雨之前鲜花初开可以看到花蕊，
下雨之后绿叶中间再也不见鲜花。
蜜蜂蝴蝶纷纷飞到墙的那边去了，
还是怀疑春色在邻居家的院子里。
赏析：
这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春的景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
诗的前两句扣住象征春色的花字，以雨前所见和雨后情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的春色，被这一场春雨给扫了兴。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷落，诗人的心更加怅惘。望着纷纷过墙去的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙的联想：却疑春色在邻家。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说疑，疑字极有分寸，格外增加了真实感。这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把春色写活了，似乎阳春真的有脚，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的。
却疑春色在邻家，可谓神来之笔，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓诗贵活句（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧。
中心：表达了作者的惜春之情。
时彦：青门饮
《青门饮》
时彦
胡马嘶风，汉旗翻雪，
彤云又吐，一竿残照。
古木连空，乱山无数，
行尽暮沙衰草。
星斗横幽馆，
夜无眠灯花空老。
雾浓香鸭，冰凝泪烛，
霜天难晓。
长记小妆才老，一杯未尽，
离怀多少。
醉里秋波，梦中朝雨，
都是醒时烦恼。
料有牵情处，
忍思量耳边曾道。
甚时跃马归来，
认得迎门轻笑。
赏析：
此词是远役怀人之作，景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓之间，形象鲜明生动。上片写北国边关的景象和孤馆不眠的情状。胡马数句以风雪、云空、沙草之类意象构成北国山野广原的雄浑苍凉的境界。下片以回忆和想象为主，用生活的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位宠人的形象。长记三句写宠人淡妆才了便赶来送行，别宴上她欲借杯酒消离愁，却不想一杯未尽，她已醉态迷离、更添离愁。醉里三句则写词人途程上总记起她醉时眷恋悲凄的秋波顾盼，难忘梦中与宠人的欢情，白日醒来都成为剪不断、理还乱的烦恼！料有数句是词人继续回想别时难舍难分的情况，其中最惹他的情思而难以忘怀的一幕，就是临行之际，她上前附耳小语的神态，从而以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。全词写景浑莽，气格苍壮，有边塞风骨；抒情婉曲，柔情细腻，有儿女情长。故揉边塞与情思于一体，刚柔相济，新颖自然。
元结：石鱼湖上醉歌·并序
《石鱼湖上醉歌并序》
作者：元结
漫叟以公田米酿酒，
因休暇则载酒于湖上，
时取一醉。
欢醉中，据湖岸引臂向鱼取酒，
使舫载之，遍饮坐者。
意疑倚巴丘酌于君山之上，
诸子环洞庭而坐，
酒舫泛泛然触波涛而往来者，
乃作歌以长之。??
石渔湖，似洞庭，夏水欲满君山青。
山为樽，水为沼，酒徒历历坐洲岛。
长风连日作大浪，不能废人运酒舫。
我持长瓢坐巴丘，酌饮四座以散愁。
注释：
1、漫叟：元结的别号。
2、疑：似。
3、长：犹助兴。
译文：
我用公田的米酿酒，常借休假之闲，
载酒到石鱼湖上，暂且博取一醉。
在酒酣欢快之中，靠着湖岸，
伸臂向石鱼取酒，叫船载着，
使所有在座的人都痛饮。
好象靠着巴陵山，
而伸手向君山上舀酒一般，
同游的人，也象绕洞庭湖而坐。
酒舫漫漫地触动波涛，
来来往往添酒。
于是作了这首醉歌，歌咏此事。??
湖南道州的石鱼湖，
真象洞庭，夏天水涨满了，
君山翠绿苍苍。
且把山谷作酒杯，湖水作酒池，
酒徒济济，围坐在洲岛的中央。
管他连日狂风大作，掀起大浪，
也阻遏不了，我们运酒的小舫。
我手持酒葫芦瓢，稳坐巴丘山，
为四卒斟酒，借以消散那愁肠！
赏析：
元结在代宗时，曾任道州刺史，其时他写了好几首吟石鱼湖的诗。他的《石鱼湖上作序》云：?泉南上有独石在水中，状如游鱼。鱼凹处，修之可以贮酒。水涯四匝，多欹石相连，石上堪人坐，水能浮小舫载酒，又能绕石鱼洄流，及命湖曰石鱼湖，镌铭於湖上，显示来者，又作诗以歌之。有诗云：吾爱石鱼湖，石鱼在湖里，鱼背有酒樽，绕鱼是湖水。??
此诗乃歌咏石鱼湖风景，抒发诗人淡于仕途进取，意欲归隐的胸怀。诗起首以洞庭湖作比石鱼湖，以君山作比石鱼；接着叙述在石鱼的寻欢作乐；最后说明即使有大风大浪，也不能阻止饮酒作乐，借以忘忧。诗的格调清新自然，乘兴而发，毫无拘束，足见诗人胸襟之开阔，和及时行乐的思绪。
苏舜钦：初晴游沧浪亭
《初晴游沧浪亭》
作者：苏舜钦
夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。
帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。
注释：
1、沧浪亭，苏州园林之一，作者被贬废后购建，取名沧浪。
2、连明，直至天明。
赏析：
全诗未用一个直接表情的字眼，但景中寓情。生机勃发、静谧安宁的境界，正是诗人闲适恬静心情的写照，即王国维所说：一切景语，皆情语也。
诗人有《沧浪亭》诗云：迹与豺狼远，心随鱼鸟闲。吾甘老此境，无暇事机关（费尽心机搞阴谋，耍弄权术）。细细品味这几句诗，对理解这首绝句很有好处。
也许是好雨知时节，昨晚随风潜入夜，一直下到天明，亭前池子里的水涨了不少。你看，半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊，天上轻柔的春云像娇嗔的姑娘在照镜，一会儿笑，一会儿哭似的，不断在池中变幻着倩影。看来，宋朝诗人颇喜欢弄字，张先的云破月来花弄影开了先例，欧阳修夜深江月弄清辉和苏舜钦的这一句紧紧跟上，就象今天的人喜欢用搞字。用多了，就缺乏新鲜感，诗词创作最重的还应是首创精神。尽管弄字都用得不错，能出境界，但毕竟不如首创者。第三句先写水晶帘莹更通风，春天的阳光透过稀疏的帘孔，落下斑驳的倩影；再写花重锦官城和绿竹半含箨那种境界，无论是花，无论是竹，都给人雨洗涓涓净，风吹细细香那种清新的感觉。今天，园里没有客人来，诗人独自观赏，踽踽前行，一切都显得那么宁静，心头不禁涌起沧浪独步亦无淙之无绪。最后一句以动衬静，收到鸟鸣山更幽的效应。欧阳修也有《沧浪亭》诗曰：水禽闲暇事高格，山鸟日夕相啾喧。做为这一句诗的解说词，是再恰当不过的了。诗人还有《沧浪静吟》云：静中情味世无双，这静中的幽独闲放之趣，隐藏着诗人被罢黜后的落寞情绪。诗人嘴上说在这静谧的园中可以迹与豺狼远，心随鱼鸟闲，其实心中是非常痛苦的，只是没有明说罢了。哀莫大于心死，诗人对朝庭早已心死。
